第一条长裤实际上标志着男孩步入成年
服饰在年龄上的差别并不像在性别上的差别那样容易辨别, 但是每个社会对于人生的每个阶段的服饰规范确实保存了某种差别。它们通常根据适合儿童、成年人或老年人的服装来概括地加以划分。在我们复杂的制度中, 我们为婴儿、学步的婴儿、儿童、岁以下的儿童、十几岁的儿童、中学生、少女、妇女的服装制定年龄的不同等级( 不仅包括尺寸, 而且包括风格) 。我们的文化置青年于永恒的价值之上, 它不允许使用任何商业分类超越成年妇女的服饰范围, 尽管在美国人口中老年人的比例在不断增长, 这也刺激了对于老年服饰需要的研究。
对于各种年龄分类的服饰期望几乎很少像性别角色那样刻板地强迫服从, 但是我们还是能够辨认无肩带的黑丝绒套裙对于第一次参加正式舞会的十几岁的少女来说过于世故; 而年过4 0 的妇女继续保持用缎带扎起的蓬松发型也难以逃避社会的批评。年龄和服饰之间的不协调是明显的, 不但因为它们突出了个体身体上的不协调, 而且因为它们根本违反了规范的期望。
若干年以前, 男孩的年龄同他裤子的长短有着直接关系。六七岁以下的男孩通常穿短裤; 青春期以前的男孩穿灯笼裤; 第一条长裤实际上标志着男孩步入成年。布什和伦敦试图通过分析青春期以前男孩的社会角色的根本变化来说明这种年龄角色象征的消失。在儿童成长和发展的理论中, 更大的宽容渐渐地淡化了维多利亚时代关于儿童在社会中所处的适当地位的观念。今天, 男孩准许获有更多的自由; 对他们行为的限制越少, 他们形成角色的程度就越差。年龄角色期望的限制减少导致了许多不同的可以接受的服装样式和风格。因此, 青春期以前的男孩不再限制穿着灯笼裤了。
他想奔向锦绣前程
《密友》中的女主人公吕吕是青年女工, 她的丈夫因有生理缺陷, 不能与她过正常的夫妻生活, 她的好友莉莱特劝她离开丈夫亨利, 与彼埃尔同居, 吕吕一直犹豫不决。
在一次与亨利的争吵之后, 吕吕带着行李决心离开亨利, 但思前想后, 她感到自己还是有责任回到亨利身边。她虽仍想和彼埃尔保持暖昧关系, 但又不得不通知彼埃尔不能和他同去威尼斯旅行。彼埃尔对此深感欣慰, 而作为局外人的莉莱特却对此遗憾不已。
《一个工厂主的童年》描写了一个未来的工厂主吕西安的童年生活和心理活动。他一直在观察、在思考, 长期处于困惑之中, 为的是寻找自我存在的价值。他想到" 我并不存在" , 存在只是一种幻觉, 为此, 他烦乱不安, 想到自杀。他有恋母之情, 有过同性恋的行为, 有强烈的反犹太情绪。他以妓女为情妇, 同时又遐想联翩, 希望寻找一个理想的伴侣。他希望自己的父亲早日归天, 他好能早日继承父业, 奔向锦绣前程。